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BE:FIRSTの9枚目シングル『BE:FIRST ALL DAY』が5月6日(水)に発売され、同名表題曲のMVが3月16日のプレミア公開後、サブスク・YouTube・CDセールスの三輪を起動した状態でスタジアム公演に直結する設計が動いている。デビュー5周年プロジェクトの幕開けを飾る位置付けで、5月16-17日には味の素スタジアムで単独スタジアムライブ「BE:FIRST Stadium Live 2026 We are the BE:ST」が初開催される。 表題曲「BE:FIRST ALL DAY」は、デビュー5周年に向けてグループの宣言を打ち出す位置付けの楽曲。「一生涯BE:FIRSTでいること」をテーマに掲げ、BMSGの中核グループとしての継続意志をMV演出と楽曲構造の両面で打ち出している。同シングルにはゴシック路線の新曲「Rondo」が収録され、5月4日に先行配信が開始されていた。 業界文脈として、BE:FIRSTの単独スタジアムライブが味の素スタジアム2デイズ規模で組まれる点は、男性ボーカルダンスグループの動員規模ラインを示す指標として注目される。BMSGがSKY-HIをリーダーに据えて運営する独立レーベル/プロダクションモデルは、メジャーレーベル系列に依存しないグループ運営の典型例として業界研究の対象になっている。 配信戦略の観点では、表題曲MV→収録曲先行配信→CDフィジカル発売→スタジアム公演までを2か月以内のタイトな時間軸で連動させる設計が機能している。CDセールス・サブスクストリーミング・YouTube再生・スタジアム動員の4つのチャネルでKPIを同時に立ち上げるパッケージ設計は、5周年プロジェクトの導線として極めて緻密だ。 近作も併せて: 「Rondo」Special Dance Performance 「Rondo」はパイプオルガンと讃美歌を想起させるフレーズを軸に据えたゴシック色の強いトラックで、メンバー個々のスキル差をマイクリレー構造で可視化する設計を取る。BE:FIRSTの真骨頂とされるヒップホップ路線のSpecial Dance Performance映像はYouTubeで先行公開され、TV初披露後にダンスプラクティス映像・Behind The Scenesも順次公開された。 編集部としては、BE:FIRSTのケースはアーティスト主導の独立レーベル運営+5周年プロジェクト型動員戦略の代表的サンプルである。サブスク・CD・スタジアムを同時に動かす導線設計は、CREATIVE LAB配下の独立クリエイターにとっても応用可能な業界モデルとして参照価値が高い。 出典: avex公式 / BE:FIRST公式サイト / Billboard JAPAN

新しい学校のリーダーズが、2026年5月にロサンゼルスで開催される史上最大規模の日本音楽海外フェス『Zipangu』への出演を発表した。第1弾出演アーティストにはHANA、Ado、ちゃんみな、千葉雄喜、10-FEET、マンウィズ・ア・ミッションらが名を連ね、日本のメインストリーム・アーティストを北米マーケットへ集団輸出する大型イベントとして注目されている。 主催はクラウドナイン。日本のアーティストを横断的にパッケージ化してロサンゼルス1都市で集中開催する形式は、これまで個別アーティスト単位で行われてきた海外公演を「フェス型集団進出」の枠組みに置き換える試みである。新しい学校のリーダーズは「オトナブルー」のグローバルヒットでASOBISYSTEM経由の海外展開を継続しており、同フェスでの出演は北米でのファンベースの中核を直接刺激する位置付けになる。 業界文脈として、Zipangu開催は『コンテンツ海外売上20兆円目標』(高市政権)を背景とした業界レベルでの海外進出インフラ整備の一環とも読み取れる。個々のアーティストの海外ツアー単体では負担が大きい初期コスト・現地マーケティング費用を、フェス開催という集約方式でシェアリングする構造は、日本のレーベル・事務所側にとってのリスク分散モデルとして合理性を持つ。 配信戦略の観点では、フェス開催前後にDSP上でのプレイリスト施策・現地メディア露出・海外ファンクラブ施策が同期する設計が想定される。「ASOBIEXPO HAWAII 2026」へのリーダーズ出演や、対象ファンクラブ会員向けオフィシャルツアーの組成も並行しており、海外ファンの来日コアファン化・現地動員のリアル化が双方向で進行する。 近作も併せて: 「オトナブルー」× OKP Cipher Remix コラボレーション 「オトナブルー」はリーダーズの海外ブレイクのきっかけとなった楽曲で、リミックス展開・他アーティストとのコラボレーション・ライブパフォーマンス・ダンスプラクティス映像など派生コンテンツが多層的に展開されている。アバンギャルディとのコラボ「個性独創パフォーマンスシリーズ」は、海外オーディエンスにも訴求する視覚演出の代表事例として機能している。 編集部としては、Zipangu型のフェス輸出フォーマットは、独立クリエイターの海外進出にも応用可能な参考事例である。単独公演では難しい初期コスト・現地集客リスクを、複数アーティストでシェアする業界型インフラの活用余地が広がっている。CREATIVE LAB配下のクリエイターにとっても、こうした集団進出スキームの動向を継続観察する価値は大きい。 出典: 音楽ナタリー / Musicman / Oricon News

Mrs. GREEN APPLE主催の大型エンタメショー『CEREMONY』2026年版が、6月10日(水)・11日(木)の2日間にわたり神奈川県のKアリーナ横浜にて開催される。両日のラインナップが4月21日に公式発表され、Mrs. GREEN APPLEを中心に多彩な出演者が異なる構成で集結する。Phase 3に突入した同バンドの拡張型エンタメプロジェクトとして、音楽ライブだけでなく総合的なステージ体験を提示する設計となっている。 『CEREMONY』は2023年以来Mrs. GREEN APPLEがPhase 2/3の節目に主催してきた招待型ショーで、今回は2万人規模のKアリーナ横浜を2デイズ確保。チケットはVIP SEAT(35,000円)・SS指定(20,000円)・S指定(15,000円)の3区分構成で、VIPにはドレスコードが設定されている。 国内アーティスト主催の招待型エンタメショーとしては最大規模クラスの座席数となる。6月10日はMrs. GREEN APPLE、AI、asmi、超ときめき♡宣伝部、ORANGE RANGE、s**t kingz、TOMORROW X TOGETHERが集結。6月11日はMrs. GREEN APPLE、FRUITS ZIPPER、上白石萌音、マキシマム ザ ホルモン、ネクライトーキー、サカグチアミ、TWSが出演する。 各出演者15〜20分の持ち時間で構成され、開場16:30/開演18:00/終演21:30(予定)のタイムテーブルが組まれている。両日とも構成が異なるため、コアファンの両日参加を促す設計と、ジャンル横断的な出演者選定による新規層流入を狙う構造が読み取れる。 近作も併せて:「lulu.」TVアニメ『葬送のフリーレン』第2期OPテーマ Mrs. GREEN APPLEは2026年1月12日に新曲「lulu.」を配信リリース、TVアニメ『葬送のフリーレン』第2期のオープニングテーマに起用された。輪廻転生をモチーフにした楽曲は配信開始数週間で2,000万再生を突破。Phase 3最初の代表曲として、MV/フィジカル/タイアップの3軸で展開されている。 編集部の視点では、本イベントは音楽ライブの枠を超えた「アーティスト主催エンタメショー」モデルとして、ホスト・アーティストのIP活用設計の参考事例となる。レーベルや事務所の枠を超えたコラボレーション設計のヒントが多く含まれる構成といえる。 出典: Mrs. GREEN APPLE 公式サイト『CEREMONY 2026』、Mrs. GREEN APPLE HQ 公式X(4月21日発表)、Frieren 公式アニメサイト

藤井風が、6月13日にトヨタアリーナ東京で開催される国内最大規模の国際音楽賞『MUSIC AWARDS JAPAN 2026』のGrand Ceremonyにパフォーマンスアーティストとして出演する。同公演には米津玄師、サカナクション、羊文学、Sam Smithら12組が名を連ね、国内外のアーティストが同じステージに立つ授賞式として注目度が高まっている。 藤井風は4月3日に7曲入り作品『Pre: Prema』を配信リリースし、収録曲「It's Alright」のMVを4月23日に公開。Doja Cat等の映像で知られるNina McNeelyが「I Need U Back」に続いて手がけた振付・演出が話題を集めた。3rdアルバム『Prema』から続く世界観を拡張するフェーズに入っている。 ライブ面では『Prema World Tour』が進行中で、アジア公演に加えて2027年夏にはヨーロッパ・北米ツアーも発表済み。2026年11月から12月にかけては日本国内のドーム公演が予定されており、海外ツアーと国内大規模公演を一体で設計する活動構造が定着してきた。 制作実務の観点では、アルバム本編→派生EP→MV→ワールドツアーという長いリリースサイクルの中で、各アセットの公開時期を分散させて話題を継続させる設計が特徴的だ。海外プロダクションとの協業によるMV制作も、グローバル市場を見据えたクリエイティブ投資として機能している。 近作も併せて: Hachikō 「Hachikō」はアルバム『Prema』の先行シングルとして発表された楽曲。渋谷のハチ公をモチーフに、海外コライターとのセッションから生まれた経緯を持ち、国内の文脈と海外リスナーへの普遍性を両立させた藤井風の現在地を示す1曲となっている。 編集部視点では、藤井風の活動は「国際賞・海外ツアー・国内ドームを単一の物語として束ねる」モデルとして読み解ける。インディペンデントのクリエイターにとっても、作品単位ではなく数年単位の物語設計という視点は学びが大きい。 出典: PR TIMES (https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000046.000151661.html) / 音楽ナタリー (https://natalie.mu/music/news/669126) / 音楽ナタリー (https://natalie.mu/music/news/669264)

日本人ガールズグループ XG が2026年5月31日に米国ロサンゼルスのドジャースタジアムで試合前ファーストピッチを行うことが決定した。並行して6月6日(現地時間)には英国ロンドンのウェンブリー・スタジアムで開催される『Capital's Summertime Ball 2026』にも日本人として初出演する。1月23日リリースの1stフルアルバム『THE CORE - 核』のグローバル・プロモーション期と完全に連動した北米・欧州同時拡大期の発信設計を整理する。 『GALA』は1stフルアルバム『THE CORE - 核』からの先行配信曲で、メットガラの世界観をモチーフにした音楽とファッションの境界を越える設計の一曲。9月19日にMV公開され、XG独自の高難度ダンス振付と視覚的に印象的なストーリーテリングを融合した作品となっている。アルバム本体は2nd ワールドツアー『XG WORLD TOUR: THE CORE』(2月開幕)と完全に連動した展開で、北米・欧州の主要市場への接続が継続している。 業界文脈として、XG は2022年デビュー以来「5年かけて練られたグローバル戦略」の下で日本人メンバー7人組ながら韓国を制作拠点とし、英語楽曲を中心に展開する設計で世界市場への接続を構造化してきた。所属事務所 XGALX のグローバル流通網と、Spotify / Apple Music 等の DSP プレイリスト接続の両軸が、北米・欧州市場での認知拡張を支えている。 制作実務として、ドジャースタジアムのファーストピッチは MLB 試合内 in-stadium プロモーションとして MLB ファン層への接触を可能にする枠組みで、音楽以外の文化圏への露出機会として機能する。ウェンブリー Capital's Summertime Ball は Capital FM 主催の英国最大級ラジオフェスで、Coldplay / Dua Lipa 等メインストリームアーティストと同列のラインナップに日本人初の楔を打ち込む象徴的な意味を持つ。 近作も併せて: ロックダウン解放期の代表曲『MILLION PLACES』 『MILLION PLACES』は2025年5月14日リリースされた一曲で、XG の代表的なポップ・バラード路線を確立した楽曲のひとつ。楽曲の世界観と振付のドラマツルギーが緻密に統合された設計で、2nd ワールドツアー期の中核楽曲としてセットリストに継続採用されている。XG の楽曲制作面における幅広いジャンル運用能力を象徴する一曲だ。 編集部視点として、XG の「制作拠点・言語・流通網を最初からグローバル設計する」アプローチは、日本人アーティストの海外展開モデルとして参照価値が高い。ロックダウン期に制作蓄積を進めた後発デビューアーティストでも、長期一貫したグローバル設計と継続的な海外フェス出演蓄積によって、メジャー市場参入が可能となる事例として、CREATIVE LAB 登録アーティストの海外展開戦略でも検討軸となる。 出典: XG OFFICIAL / XGALX / 音楽ナタリー / Hollywood Reporter Japan / HMV / Wikipedia

ヨルシカが新曲『あぶく』をTVアニメ『LIAR GAME』OPテーマとしてデジタルリリースし、擬態するメタ監督による「何度も殺されながら密室からの脱出を目指す無限ループ」MVを公開した。トートロジー(同語反復)を題材にした劣結番部コンセプト作品として、n-buna・suisの両軽設計が長期発信の広さを拡張している。 概要として、『あぶく』は2026年4月22日デジタルリリースされ、TVアニメ『LIAR GAME』オープニング・テーマとして起用された。アニメ本編は2026年4月6日からテレ東系列、BSテレ東では4月11日から放送開始しており、作品と連動した長期タイアップ設計が成立している。 業界文脈として、アニメタイアップは日本代表コンテンツの世界展開レバレッジとして機能しており、『あぶく』のOP起用はヨルシカの作品をグローバルなストリーミング動線に乗せる設計とも言える。擬態するメタとは『忘れてください』(2024年7月)以来の再タッグで、クリエイター間信頼関係に基づく長期コラボ設計の事例と言える。 制作実務面では、実写とアニメーションを組み合わせたMVは、トートロジーという言語学・論理学的テーマを映像言語へ翻訳し、アニメ作品のトーンとアーティスト作品の世界観を並置させるコンセプチュアル設計が採られている。デジタル配信とストリーミングを中心とした現代型J-POPリリース設計の模範とも言える。 近作も併せて: 忘れてください 2024年7月全体の『忘れてください』は擬態するメタとの初タッグMVで、ヨルシカの映像表現スタイルを拡張した作品と評価されている。今回の『あぶく』も同チームによる連続作として位置づくもので、クリエイター間パートナーシップの長期価値を示している。 編集部視点では、ヨルシカがトートロジーという抽象度の高いテーマを選ぶ姿勢は、アニメタイアップとの設計上の距離感を保ちながら独立作品としての価値を維持するクリエイター型タイアップ設計の手本と言える。タイアップされても作品軽を長期維持する設計思想はインディーズ作家にとっても重要なレファレンスとなる。 出典: ヨルシカ オフィシャルサイト, 音楽ナタリー, encore (USEN), Skream!, TVアニメ『LIAR GAME』公式サイト。

Vaundyは2026年5月6日、新曲「僕にはどうしてわかるんだろう」のミュージックビデオを公開した。本人がディレクションを担当し、俳優の佐藤健を起用した点が話題を呼んでいる。テレビ朝日系木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』主題歌でもある。 Vaundyは作詞作曲アレンジに加え、近年はMVの視覚演出にも参画してきた。今作で完全な監督ロールを担うことで、楽曲世界観の解像度を作家サイドが一気通貫でコントロールする体制を見せた格好だ。 業界文脈としては、米国のFrank Oceanや韓国のRM(BTS)など、海外でも作家サイドが映像演出までコントロールする「作家主導型ディレクション」の動きが増えている。日本でも同様の潮流が確認できる。 制作実務の観点では、監督の兼任は楽曲世界観の解像度を上げる一方、外部監督との分業で得られる客観性を失うトレードオフを伴う。リリース計画段階で「どこまで自分が握り、どこから他者の視点を入れるか」を設計することが鍵になる。 編集部としては、ストリーミング時代の競争優位は「リリース後のクリエイティブ運用まで設計できる作家」にあると考える。MV監督ロールの引き受けは、その能力を可視化する手段の一つとして注目に値する。 近作も併せて: 「The SILENCE」(2026年3月28日公開) Vaundyは2026年3月にも本人監督で「The SILENCE」MVを公開しており、今回の「僕にはどうしてわかるんだろう」と合わせて、作家主導型ディレクションを継続的に実践していることが分かる。 出典: リアルサウンド・音楽ナタリー / Vaundy Official Website

YOASOBIが、6月26日に特製バインダー付きEPシリーズの4作目『THE BOOK for,』をリリースする。さらに6月29日放送のTBS系『CDTVライブ！ライブ！』2時間スペシャルでは、最新曲「オリオン」をテレビ初披露し、「アイドル」を含む全7曲のパフォーマンスを予定。10月に開始するアジアツアーへ向け、リリースとメディア露出を連動させた動きが本格化している。 『THE BOOK』シリーズは、配信シングル中心のYOASOBIの楽曲群を物理パッケージとして編集し直すEP企画。今年3月にはシングル『アドレナ / BABY』も発売されており、TVアニメ『花ざかりの君たちへ』のオープニング・エンディングを担った2曲を軸に、2026年上半期のカタログが充実してきた。 業界文脈では、配信ネイティブのユニットが「物理パッケージ＝ファンアイテム」と割り切った商品設計を続けている点が興味深い。ストリーミングで楽曲を届け、フィジカルはコレクション価値で勝負するという役割分担は、CDセールスとストリーミングの二層構造が続く日本市場への一つの最適解となっている。 制作実務の観点では、テレビ初披露・EP発売・ツアー開始を約4カ月のスパンに配置し、話題の谷をつくらないスケジューリングが光る。小説を原作に楽曲を生む独自のワークフローも健在で、タイアップごとに物語性の強いMVが付随する設計が、YouTube上での長期聴取を支えている。 近作も併せて: アドレナ 「アドレナ」はTVアニメ『花ざかりの君たちへ』オープニングテーマとして1月に配信リリースされた楽曲。コミカルな3DアニメーションのMVが話題を集め、英語版「ADRENA」も4月に公開されるなど、国内外の両市場へ向けた展開が続いている。 編集部視点では、YOASOBIの2026年は「アジアツアーを頂点に置いた逆算型のリリース設計」と読める。配信・フィジカル・テレビ・ライブの各接点に役割を持たせる構成は、規模の大小を問わずリリース計画の参考になるはずだ。 出典: HMV (https://www.hmv.co.jp/news/article/260514112/) / USEN (https://e.usen.com/news/news-event/yoasobi-6291900tbs27.html) / 音楽ナタリー (https://natalie.mu/music/news/675307)

Mrs. GREEN APPLEは2026年5月、タイアップ新曲を続けて2本発表した。NHK朝ドラ『風、薫る』主題歌「風と町」と、映画『#真相をお話しします』主題歌「天国」(5月2日配信開始)である。 朝ドラ枠と劇場映画枠を同月内で押さえる構成は、世代横断のリーチ最大化と楽曲の物語装着を両立させる定番手法だ。朝のテレビで流れる温度の楽曲と、劇場で息を呑む楽曲が、同じバンドから同じ月に届く構造になっている。 配信戦略の観点では、二つの楽曲がプレイリスト体験で連続再生されると、リスナーが楽曲のムード遷移を学習し、Mrs. GREEN APPLEというアーティスト体験そのものを多層的に把握する効果が生まれる。 もう1本のタイアップ: 映画『#真相をお話しします』主題歌「天国」 「天国」は5月2日に配信開始、劇場映画の主題歌として位置付けられている。朝ドラ寄りの「風と町」とは異なる温度感を持ち、同じバンドの作品幅を提示する役割を担う。 業界視点としては、大型タイアップ枠の年内設計が、アーティストキャリア中盤以降の楽曲到達率を支える定番手法であることが再確認できる事例だ。タイアップ枠は「楽曲の物語装着」を一気に進める装置であり、社会的文脈との接続装置でもある。 編集部としては、新人・中堅アーティストにとっても、タイアップ枠の獲得・運用設計はキャリア上の必須スキルとして位置付けて差し支えないと考える。 出典: 音楽ナタリー / Mrs. GREEN APPLE OFFICIAL SITE / skream

日本テレビ系夏の大型音楽特番『THE MUSIC DAY 2026』(7月4日放送)の出演アーティスト第1弾が発表され、Number_iがM!LK、HANA、SixTONESらとともに名を連ねた。5月に発表された米Atlantic Recordsとの契約に続き、国内大型特番への出演とグローバル展開を並走させる2026年となっている。 Number_iは平野紫耀、神宮寺勇太、岸優太による3人組。1月に配信リリースした「3XL」はSNSと海外リスナーの間で広がり、4月にはEPとしてもリリースされた。Atlantic Recordsとの契約発表後はレーベルのL.A.オフィスを訪問し、年内リリースに向けた新曲制作を米国で進めていると報じられている。 国内グループが米メジャーレーベルと直接契約する事例は、J-POPのグローバル展開が「完成した楽曲の輸出」から「制作体制・プロモーション体制の現地化」へと進む流れを象徴する。海外チームとの共同制作は、サウンド面でもマーケティング面でも現地シーンへの接続を加速させる。 制作実務の観点では、海外レーベル契約においては原盤権の帰属、国内外リリースの窓口整理、プロモーション予算の分担、ツアーとの連動などが主要な論点になる。国内ファンダム向けの施策と海外市場向けの施策を両立させる設計力が問われるフェーズだ。 近作も併せて: 「INZM」 「INZM」はNumber_iのアグレッシブな側面を押し出したMVで、グループのクリエイティブの振れ幅を示す一作。「3XL」と併せて観ることで、海外市場を見据えた表現の方向性が見えてくる。 編集部視点: 大型特番という国内最大級の露出と、米レーベルでの制作という海外接点を同じ年に重ねる動きは、現在のJ-POPグローバル戦略の最前線にある。露出の場ごとに見せる顔を設計する発想は規模を問わず有効だ。 出典: 音楽ナタリー / The Hollywood Reporter / Billboard

JO1とINIのメンバーによる特別ユニット・JI BLUEの「景色」が、6月10日付Billboard JAPAN Hot 100で首位を獲得した。同曲はサッカー日本代表応援プロジェクト「最高の景色を2026」の公式テーマソングとして6月3日に配信リリースされ、初登場から一気にチャートを駆け上がった。 プロデュースは☆Taku Takahashi(m-flo)。明るい響きと骨太なロックディストーションを併せ持つバンドサウンドの応援歌で、MVはANDGRAのNINOMIYA "NINO" DAISUKEが監督を務めた。ユニット名のJはJO1、IはINI、BLUEは日本代表のチームカラーに由来する。 同一事務所のオーディション発2グループを横断するユニット結成は、スポーツ大型イベントと音楽タイアップの定番モデルに新しい形を加えた。ワールドカップイヤーの代表戦は中継・報道での露出機会が多く、テーマソングはテレビ・SNS・配信の各接点で繰り返し流れることでチャート初速に直結する。 制作実務の観点では、この種の大型タイアップは配信リリース、MV公開、音楽番組・スポーツ中継での披露、SNS施策を短期間に集中させる同時展開が前提となる。ファンダムの動員力と一般層への露出を掛け合わせる設計が、ストリーミングと動画再生の両輪を回した格好だ。 近作も併せて: JO1「BE CLASSIC」 ユニットの母体のひとつであるJO1は、グループとしても精力的にリリースを継続中。「BE CLASSIC」はグループの表現力を示した代表的なMVのひとつで、JI BLUEから遡って聴くリスナーも多い。 編集部視点: グループの枠を越えたユニット編成は、ファンダムの重なりを活かしつつ新規接点を作る手法として有効だ。タイアップの文脈(スポーツ・季節・イベント)に楽曲を最適化する発想は、規模を問わず応用できる。 出典: Billboard JAPAN / JO1公式サイト

嵐の「Five」が、2026年6月10日公開（集計期間: 6月1日〜6月7日）の急上昇ソング・チャート“JAPAN Hot Shot Songs”で首位を獲得した。「Five」は3月4日にリリースされた配信シングルで、リリースから3カ月を経てなお高い聴取モメンタムを維持している。同時期のBillboard JAPAN発表では、嵐が総合チャートに史上最多となる24曲を同時にチャートインさせたことも報じられた。 「Five」はオリコンのデジタルシングル・ストリーミングランキングやBillboard JAPANの各チャートでも上位を獲得してきた楽曲。再始動を象徴する新曲としてMVがYouTubeで公開され、配信・動画・SNSの各指標を横断して数字を積み上げている。 業界文脈としては、長期活動休止を経たグループの再始動が、新曲単体のヒットにとどまらず過去カタログ全体の聴取を押し上げる現象が確認できる点が重要だ。24曲同時チャートインという記録は、新規リスナーの流入と既存ファンの再聴取が同時に起きていることを示すデータと言える。 制作・配信実務の観点では、再始動時に旧譜のサブスク解禁・MV公開・新曲リリースを連動させる設計が、チャート全体への波及効果を最大化している。リリース済み楽曲の資産価値を再点火させるこの手法は、規模を問わず参考にできるカタログ戦略だ。 近作も併せて: Love so sweet 「Love so sweet」は2007年発表の代表曲で、公式MVのYouTube公開以降、世代を超えた聴取が続くロングセラー。今回の24曲同時チャートインにも旧譜の存在感が大きく寄与しており、嵐のカタログの強さを象徴する1曲となっている。 編集部視点では、嵐の事例は「新曲とカタログを一体で動かすチャート設計」の好例と捉えている。規模を問わず、新作リリース時に過去作への導線をどう設計するかは、ストリーミング時代の基本戦略として押さえておきたい。 出典: Billboard JAPAN (https://www.billboard-japan.com/d_news/detail/162336) / Billboard JAPAN (https://www.billboard-japan.com/d_news/detail/162329) / Storm Labels (https://www.storm-labels.co.jp/s/js/news/detail/14393)